WIDEO: Co to znaczy „ciepły montaż”?

Problem montażu u młodych ludzi. Starzenie się społeczeństwa – skutki, przyczyny

Kinomani bez problemu wymienią nazwiska reżyserów, autorów zdjęć czy muzyki, ale przy montażystach na pewno będą mieć problem. Montaż to bardzo dyskretna sztuka. I pewnie taką pozostanie. Wydaje mi się, że o montażu trudno jest opowiedzieć. Bez pokazywania przykładów to praktycznie niemożliwe. W sztuce filmowej montaż to trochę dlaczego żółty penis i alchemia zarazem. Jeśli podczas montażu zmieniła się struktura filmu, wypadły jakieś sceny, widz najczęściej o tym nie wie.

Dla niego liczy się efekt ekranowy, dlatego też dla przeciętnego odbiorcy montaż nie jest zbyt interesujący. Jednak za kilka lat pewna forma montażu może dotyczyć każdego z nas — gdy okaże się, że nie będziemy pisać SMS-ów, tylko zrobimy trzy zdjęcia, dołożymy muzykę, nagramy kilka słów komentarza i wyślemy wiadomość. Zresztą to już się dzieje. Gdy spotykamy się z widzami, dostrzegamy, że zainteresowanie tematem montażu jest coraz powszechniejsze. Pan zainteresował się montażem w czasach, gdy z całą pewnością nie była to sztuka powszechna… O tym zadecydował przypadek.

Myślałem o szkole filmowej, studiowałem też na innej uczelni Politechnice Łódzkiej — przyp. To był początek lat Nakręcić wtedy film, nawet amatorski, to było bardzo duże przedsięwzięcie. Trzeba było zdobyć taśmę, nie było żadnych VHS-ów ani innych form obrzezanie i montaż magnetycznego, więc decyzja o tym, że chcę zrobić film, trochę czasu mi zajęła.

Zdecydowaliśmy się na zapis na magnetowidzie szpulowym, problem montażu u młodych ludzi bardziej nadawał się do rejestracji obrazu niż jego montażu. Jakie były efekty tej preparaty z problemów z montażami Po pierwsze przekonałem się ostatecznie, że nie nadaję się na reżysera.

Marek Tranda - Moja Dumka

A po drugie dotarło do mnie, że aby dokończyć film a swoją produkcją zrobiliśmy trochę szumu i były wobec nas pewne oczekiwaniamusiałem sam wymyślić, jak zmontować go za pomocą magnetowidu i miksera wizyjnego. To drugie doświadczenie sprawiło, że nagle bardzo zainteresowałem się montażem.

W jednej z branżowych gazet przeczytałem, że Szkoła Filmowa w Pradze rozpoczyna nabór na studia montażu. Łódź nie oferowała wówczas takich możliwości? Oferta była skierowana do zawodowców, więc można było uczestniczyć w zajęciach, jeśli posiadało się skierowanie z zakładu pracy, czyli wytwórni filmowej. Zajęcia miały charakter doszkalający, a ich ukończenie nie dawało żadnego tytułu.

problem montażu u młodych ludzi

Dla człowieka z ulicy, kandydata na studia, drzwi były więc zamknięte. Studia montażu dla takich osób prowadzimy dopiero od roku.

  1. Montaż filmu - jak radzić sobie z problemami w trakcie edycji? - Lepsza fotografia lepszy film
  2. ALNEA | Edukacja młodych pracowników w - ALNEA wiemy jakie to ważne!

Co fascynuje młodych ludzi w montażu? Montaż to czysto filmowy środek wyrazu. Jedyny, który film sobie sam stworzył.

problem montażu u młodych ludzi

Gra aktorska, światło, scenografia — to wymyślono jeszcze przed kinem. Kino początkowo powielało teatr, ale dzięki montażowi stało się czymś zupełnie innym. Idąc na studia, miałem jakieś pojęcie o montażu, ale teraz prowadząc zajęcia, widzę, że cała masa ludzi prowadzi blogi, vlogi, coś montują i na studia przychodzą już z jakąś wiedzą.

Mają po 19 lat, a montują od Ja takich doświadczeń na pewno nie miałem. Dziś znacznym ułatwieniem jest też powszechność narzędzi. Otóż to. Gdy pojechałem na studia, pracowaliśmy jeszcze na taśmie celuloidowej, którą montowaliśmy specjalnymi sklejarkami. O stole montażowym wiedziałem niewiele. Wszystkiego nauczyłem się w Pradze — zarówno jako montażysta filmowy, jak i montażysta telewizyjny, czyli osoba, która pracuje z reżyserem na planie telewizyjnym, kiedy używa się trzech lub czterech kamer.

Powstawały tak na przykład teatry telewizji, montaż przebiegał niejako na żywo. Myślałem, że to jest moja przyszłość, bo bardzo dobrze się w tym odnalazłem.

problem montażu u młodych ludzi

Stół montażowy ciągle jednak zaprzątał moje myśli, ale dopiero po kilku latach studiów czułem się przy nim swobodnie. A i tak byli koledzy, którzy pracowali bieglej ode mnie. Co się więc zmieniło, że zajął się Pan montażem filmów? Rewolucja przyszła wraz z montażem cyfrowym. Pierwszy raz coś takiego widziałem w roku, gdy kolega z roku, Jan Svěrak, odbierając nagrodę w Hollywood, studenckiego Oscara, nakręcił amatorską kamerą nowoczesne amerykańskie studio montażowe z komputerem.

Wyposażenie tego studia było wówczas rewelacją, nawet jak na możliwości Hollywood. W albo roku organizowaliśmy już pokazy takich urządzeń w naszej szkole. W tamtym czasie uważano to jednak za technologię chronioną i nie było do niej powszechnego dostępu. Zakaz uchylono dopiero pod koniec roku.

Działania Ministerstwa Edukacji Narodowej

Sprzętu tego typu zaczęły się u nas pojawiać dopiero rok później. Czy podczas montażu reżyser jest zawsze obok Pana i dyskutujecie nad każdą sceną? W każdym duecie jest inaczej. Są reżyserzy, którzy siedzą przy mnie cały czas.

Są tacy, którzy przychodzą, gdy zakończę pracę nad pierwszą układką roboczo zmontowany materiały — przyp. Bywa też tak, że spotykamy się, porozmawiamy, przejrzymy materiały, a później pracuję sam. Która forma pracy najbardziej Panu odpowiada?

Paweł traktuje scenariusz szkicowo i w trakcie zdjęć modyfikuje go, dlatego natychmiastowy montaż nakręconych scen jest tak ważny. To niełatwe zadanie, ale przy tym filmie było to prostsze, ponieważ materiał był realizowany chronologiczne i nasze montażowe spotkania rzutowały nie tylko na ostateczny kształt filmu, lecz także na kolejne porcje materiału.

Mieliśmy niekompletny materiał. Usiedliśmy do niego i okazało się, że potrzebne nam są sceny inne niż te, które były zaplanowane. To była najciekawsza przygoda zawodowa.

Paweł jest bardzo przyjazną osobą, czas z nim szybko płynie i choć pracujemy intensywnie — zmęczenie się nie pojawia. Dużo dyskutowaliśmy o postaciach, o filmie. Efekty tych rozmów widać na ekranie. Bywają jednak takie filmy, gdzie pracuję sam i trudno mi stwierdzić, problem montażu u młodych ludzi dany system pracy jest lepszy od drugiego. Ogólnie jednak w montażowni dużo czasu spędza się w samotności. Tak, chociaż podczas pracy nad fabułą jest to mniej żmudne niż przy dokumencie, gdzie czasem ze godzin materiału trzeba wybrać kilkanaście i zmontować z nich pięćdziesięciominutowy utwór.

W problem montażu u młodych ludzi stopniu to od montażysty zależy wstępna selekcja ujęć i poza nim nikt tego materiału nigdy nie obejrzy. W fabule problem montażu u młodych ludzi zwykle jakaś koncepcja, postać, jej relacje są zaplanowane, jest struktura scenariusza. Dokument jest żywym organizmem, nigdy nie wiadomo, co przyniesie dzień zdjęciowy.

Samotność montażysty

Czy istnieje coś problem montażu u młodych ludzi jak indywidualny styl montażysty? To nie byłoby dobre.

  • Zbiór w celu poprawy erekcji
  • Udostępnij Autor: Marcin Czechowicz W tym domu okna zamontowano dyblami do muru konstrukcyjnego z ceramiki poryzowanej.

Montażysta powinien być elastyczny. Powinien podążać za materiałem, za wizualno-inscenizacyjną koncepcją reżysera i operatora, chociaż nie musi, jeśli okaże się, że w trakcie pracy dostrzeże jakieś interesujące elementy, które mogą tę koncepcję zmodyfikować. Czy w montażowni pojawiają się konflikty? Z Pawłem Pawlikowskim sporów nie ma. Wynika to po części z charakteru pracy z nim — montowania na bieżąco i ustalania od razu kolejnych kroków.

Zdarzają się jednak sytuacje, w których spór się pojawia, ale to zawsze ma charakter twórczy. Reżyser często bywa też autorem scenariusza, ma wyobrażenie tego, jak powinni wyglądać bohaterowie, jest demiurgiem, który powołał postaci do życia. Tak dużo o nich wie, że czasem trudno mu dostrzec pewne kwestie, które są całkowicie niejasne dla widza.

To zdarza się dość często. W co drugim filmie na problem montażu u młodych ludzi montażu wprowadzane są zmiany strukturalne w filmie — czasem symboliczne, czasem zmieniające go w istotny sposób.

Co sprawiło, że te filmy zdobyły taką popularność? Ale już wtedy pojawiła się koncepcja niedopowiadania pewnych rzeczy, ukrywania ich przed widzem. Wydaje mi się, że to jest siła obu problem montażu u młodych ludzi filmów. One w jakiś sposób aktywują widza, nie mówią mu pewnych rzeczy wprost. Woleliśmy, żeby widz sam ułożył sobie pewne kwestie w głowie.

Chodzi przede wszystkim o relacje, które pojawiają się w tych filmach. Niedopowiedziane są motywacje bohaterów, to, jak działają, co nimi powoduje. To jest intrygujące i wciąga widza. Czy tak pozytywny odbiór był zaskoczeniem? Droga tego filmu kup krem​​ na penisa sukcesu była bardziej kręta. Odniósł ostatecznie sukces w Gdyni, w Londynie, ogólnie w Europie. To on spowodował, że film zaczął się liczyć w oscarowym wyścigu i w końcu go wygrał.

Takim filmom jest łatwiej, a sukces otwiera wrota dość szeroko. W Polsce przyjęto go z umiarkowanym entuzjazmem, natomiast na Zachodzie odbiór był bardzo pozytywny. Z czego wynika ta różnica?

Zawód montażysty wyodrębnił się dopiero pod koniec tamtego okresu.

Z pewnej konfrontacji z rzeczywistością. Widzowie chyba nastawiali się, że będzie to albo bardziej wymyślne, odległe od rzeczywistości, albo wręcz przeciwnie — bardzo realistyczne. Mnie się ten świat podoba, ale wiele osób może twierdzić, że PRL wyglądał zupełnie inaczej, a alternatywna wizja do nich nie przemawia. Ja jednak uważam, że pokazywaliśmy pewną dystopię i nie ma to specjalnie przełożenia na świat, który znamy.

Może odbiór serialu wynika z faktu, że autorem scenariusza nie jest Polak. Słyszałem głosy, że dialogi brzmią nienaturalnie. Być może to problem, który powstał na etapie tłumaczenia z języka angielskiego na polski… Pochylam głowę przed tą krytyką, bo może być uzasadniona.

Najnowsze video

Jak ocenia Pan działanie takich platform jak Netflix? Czy nie pojawia się obawa, że hurtowo produkowane tam filmy i seriale są zagrożeniem dla jakości kina?

Dobrze, że takie platformy są dostępne. Kino amerykańskie w ogóle przestało się zajmować średnio- czy niskobudżetowymi filmami. W Hollywood robi się już praktycznie tylko filmy z bardzo dużym budżetem i wielkimi gwiazdami. Cała masa realistycznych historii, które ja pamiętam z lat Nie wszyscy chcą oglądać filmy o superbohaterach, jest w widzach potrzeba opowieści o zwykłych ludziach. Kilkugodzinny serial wypełnia tę potrzebę.

Jest bardzo dobrą formą wielowątkowego opowiadania historii.

W montażowni - wczoraj… i dziś

W dwugodzinnym filmie jest to trudne. Jak w tym zmieniającym się świecie radzi sobie polskie kino? Z drugiej strony frekwencję w kinach poprawiają komedie romantyczne, które wyglądają jak kręcone wedle jednego szablonu.

Czy to się nie wyklucza? Ważne, że ludzie chodzą do kina, chodzą coraz powszechniej i chodzą na polskie filmy. Kiedyś popularnością cieszyły się głównie zagraniczne produkcje. Teraz jest odwrotnie. Nawet dobre amerykańskie filmy nie mają tak dużej frekwencji jak polskie filmy. To pokazuje, że nie ma czegoś takiego jak uniwersalne historie. Ludzie chcą historii z własnego rejonu świata, bo mogą zrozumieć je na wielu poziomach.

Przede wszystkim jako opowieść, ciąg zdarzeń, ale również głębiej — wyłapią aluzje, różne niuanse. Na sukcesy polskiego kina składa się wiele nazwisk, wśród nich można wymienić choćby Tomasza Wasilewskiego, Małgorzatę Szumowską, Agnieszkę Holland czy Agnieszkę Smoczyńską.

Czy jako wykładowca Łódzkiej Szkoły Filmowej widzi Pan szansę na to, by ten okres hossy w polskim kinie trwał dłużej? Absolwenci naszej szkoły stale zasilają rynek filmowy.

Ciepły montaż ciepłych okien - fotorelacja KROK PO KROKU

Problem montażu u młodych ludzi wysoki poziom i są ciekawymi partnerami do współpracy. Operatorzy i animatorzy odnoszą sukcesy. Jestem przekonany, że wkrótce sukcesy będą również udziałem montażystów. Świat wie, że Łódzka Szkoła Filmowa to jest marka, a uczelnia — mówię na podstawie własnych doświadczeń — cieszy się większym uznaniem za granicą niż w Polsce. Czyli — jeśli chodzi o przyszłych twórców polskiego kina — jest Pan optymistą? Odnoszę wrażenie, że moi studenci są lepiej wyedukowani, niż byłem ja.

Widzę też, że robią bardzo duże postępy. Mam mnóstwo utalentowanych uczniów. Trochę się obawiam, co z nimi będzie, bo kinematografia nie jest z gumy.

  • Kształty i rozmiary penisa
  • Nawiewniki - montować czy nie aktualizacja:— artykuł promocyjny Co dają nawiewniki w oknach?